Verhaalkenmerken en voorbeelden verhogen

de aanpak van een verhaal is het eerste deel van de drie dat dit narratieve genre heeft. Het doel is om alle aspecten te presenteren die verband houden met de plot van het verhaal; dat wil zeggen, wat de karakters zijn, waar de plot voorkomt, wat er met hen gebeurt en waarom het hen overkomt.

De structurering waartoe de uiteenzetting van een verhaal behoort, is niet nieuw; meer dan 2000 jaar geleden formuleerde Aristoteles het in zijn werk ARs Poëtica. De Griekse filosoof zinspeelde erop dat de verhalen in hun organisatie een beschrijvend begin, een knoop en een uitkomst presenteerden, en dat dit de eenvoudigste vorm van een plot was.

De woorden van introductie, typerend voor de presentatie van een verhaal, spelen een cruciale rol bij het vastleggen van de aandacht van de lezer; daarom vereisen zij verdenking en assertieve behandeling van de taal door de uitgever. Slechte uitvoering van het verhaal in de benadering kan het niet-begrijpen van de plot of het verlaten van het lezen betekenen.

Op basis van het bovenstaande, komt overeen met de benadering van een verhaal, naar deze eenheid van verhalende actie, biedt een geschikte literaire omgeving die de lezer ertoe brengt om het hele thema van een verhaal over een protagonist te ontdekken zonder te verliezen door een moment de geest van doorgaan met lezen.

index

• 1 Kenmerken
  • 1.1 Karaktereigenschappen zijn geschetst
  • 1.2 Teken de plotomgeving
  • 1.3 De gebeurtenissen die de plot blootleggen worden getoond
  • 1.4 Richt alle randen op hetzelfde punt
  • 1.5 Maakt de knoop logisch
• 2 voorbeelden
  • 2.1 De grote derde
  • 2.2 Bodemvis
• 3 referenties

features

Karaktereigenschappen worden geschetst

In deze fase worden de personages onthuld die deel uitmaken van de plot en de functies die ze daarin spelen. Door middel van nauwkeurige en beknopte beschrijvingen worden pogingen ondernomen om de gezichten van elk van hen te schetsen, zodat met een paar woorden in de geest van de lezer kan worden vastgelegd.

Het is noodzakelijk dat in deze presentatie de hoofdpersonen van de secundaire worden onderscheiden. De persoon die de plek van de protagonist inneemt, moet goed gemarkeerde eigenschappen bezitten die hem onderscheiden van de rest en hem het waard maken om het verhaal te kunnen omdraaien voor een meningsverschil.

Niet alleen fysieke aspecten kunnen worden getrokken, maar ook psychologische en fonologische aspecten; dat helpt bij het creëren van grotere verbindingen in de geest van de lezer, waardoor de ervaring levendiger wordt en meer impact heeft.

Teken de sfeer van het plot

Dit is misschien een van de meest relevante aspecten van de aanpak van een verhaal. De beschrijving van de omgeving heeft een grote waarde, geeft texturen, geeft geuren, kleuren en sensaties aan de lezer.

Een goede songtekstzender besteedt veel aandacht aan het plaatsen van een verhaal, want als een element correct wordt beschreven, zonder dat het rechtstreeks in de andere eenheden van verhalende actie - begrijpen: knoop en resultaat - moet worden genoemd, blijven de afbeeldingen bestaan ​​en het geheugen herbergt dit gemakkelijk en geeft kracht aan de spraak.

De omgeving bestaat niet alleen uit groene wegen, rivieren, bergen en het klimaat. Het moet overwegen wat de diepe context van productie betreft, zoals de economische situatie, de oorlogssituatie en zelfs de gezondheidssituatie in de plaats..

Hoe meer elementen worden toegevoegd aan de zetgarens, natuurlijk, op een intelligente manier voor hetzelfde doel: de ruimte wordt bevolkt, wordt dichter en de lezer wordt omhuld door het verhaal. Dat is het echte doel van de setting.

De gebeurtenissen die de plot blootstellen worden weergegeven

Na het presenteren van de personages en ze in grote lijnen en duidelijk uit te lijnen, na het tekenen van de aspecten van het gebied en de sociaal-politieke context waarin de plot is omschreven, is het tijd om de gebeurtenissen te laten zien die, beetje bij beetje, zullen leiden tot de complicatie van de dingen.

Hier wordt voorgesteld om kleine gebeurtenissen te plaatsen die waarschuwen wat er gaat gebeuren, zonder dat het gebeurt; Dit deel is een inleiding tot de verhalende climax. Als een goed beschrijvend werk werd gedaan in de omgeving en in de personages, is dit gemakkelijk te ontmaskeren en aan te pakken.

De propositie van deze reeks gebeurtenissen zal worden onderworpen aan de kenmerken van elke schrijver. In het algemeen zijn de auteurs het erover eens dat ze met achterdocht moeten worden behandeld, het zijn elementen van grote waarde die het verdient om op een enkel moment te worden geplaatst om de gewenste impactreacties in de lezer te verkrijgen..

Oriënteer alle randen naar hetzelfde punt

Tijdens de presentatie van de personages, sfeer en gebeurtenissen die plaats maken voor de ontwikkeling van de plot, moet ervoor worden gezorgd dat elk van deze elementen met elkaar verweven is en op hetzelfde doel is gericht.

Het kan niet worden genegeerd dat het verhaal een korte en krachtige verteleenheid is, gericht op een directe boodschap, het accepteert slechts een centrale plot; daarom draait alles wat genoemd wordt rond dit thema.

In de benadering leidt alles wat wordt getoond de lezer naar hetzelfde punt zonder hem de communicatieve draad te laten verlaten. Als de link met de lezer verloren gaat, vermindert het verhaal zijn kracht.

Zorgt ervoor dat de knoop klopt

Dit komt omdat de aanpak, als ze op de juiste manier wordt behandeld, de structurele basis legt die het mogelijk maakt om het hoogtepunt te bereiken. In de aanpak wordt aan de lezer alle kracht van kennis over de plot gegeven, tot het punt van spanning, maar niet wat er zal gebeuren in de uitkomst.

Dat gevoel van macht (ook van erbij horen, van inclusie in gebeurtenissen) dat aan de lezer wordt gegeven, geeft de transcendentie van het verhaal en wordt alleen bereikt door de verhaalmiddelen goed te beheren.

Voorbeelden

De grote derde

"Die dag is ook niet aangebroken. Als zijn biologische klok niet faalde, waren ze al drie opeenvolgende ochtenden, met hun avonden en nachten, helemaal donker.

Jorge was 23 jaar oud. Een jonge man met een donkere huid, lichte ogen. Hij was lucide en intelligent, met een schorre stem van slecht genezen tonsillitis en een slap in zijn rechterbeen van de gemene polio van toen hij een kind was.

In die tijd zat hij in het 7e semester van ingenieurswetenschappen aan de universiteit. Het was twee maanden geleden dat alles was gestopt, onderwijsinstellingen, supermarkten, bedrijven. 60 dagen waren verstreken sinds de twee grote partijen in het noorden, vanaf elk uiteinde van het vliegtuig, hun stem verheffen om de derde en laatste uitroep te verkondigen.

Eten werd thuis schaars. Zijn moeder en broer moesten alleen eten wat nodig was voor die nacht. Hij had er goed over nagedacht. Hij zou zich nooit in een dergelijke situatie hebben verbeeld, maar het beeld van een oude vrouw van 60 jaar en een jongen van 15, beide onder zijn hoede, die honger leed, was iets dat hij zich niet kon veroorloven..

Hij ging naar zijn vaders kamer, een gepensioneerde militair die 10 jaar geleden aan de grens stierf, en ging naar zijn kast. Buiten was het koud weer, de lichten van de palen waren amper verlicht en mensen dwarrelden elke hoek af op zoek naar voedsel. Boven, naast de laklederen schoendozen van de militie, was het magnum.

Hij was er nog niet klaar mee en droeg hem met de patronen toen hij een harde klop op de deur hoorde, en toen trommelde het metaal op de vloer, een oorverdovende schreeuw van zijn moeder gevolgd door de kreet van zijn broer ... ".

Bodemvis

"Hij verlangde altijd naar hen, vanaf zijn jeugd, vanaf de dag dat hij de oude Luis Macha uit zee zag komen met die harpoen in zijn rechterhand en een 15-kilogram op zijn rug, in zijn linkerschouder..

Al 10 jaar geleden. Hij is niet langer een kind, hij is zelfs een vader en hij wacht op een ander kind dat volgens een dorpse heks in drie maanden met een volle maan zal aankomen..

Juan werd een visser, zoals Luis en de andere mannen van de stad, niet zoals zijn vader die nooit gek was en was onder de letters en andere demonen. 20 jaar, een ranch met uitzicht op de zee, een brunette van 19 die van hem houdt, een kind van een jaar en een ander op weg, het voedsel in zijn handen en rust wanneer hij wil; Ik kon niet om meer vragen.

Palmbomen lagen aan de rand van de kust en vochten ruimtes met Uveros. De bakken waren gemaakt van houten gebouwen die in het zand waren geplakt, korte skeletten van een vermoeid bruin, kamers voor tijd en krabben.

Hoewel Juan al 5 jaar oud was op het werk, had hij zijn eerste grote onderwatervisserij niet bereikt door de longen, niet zoals Luis, niet zoals hij droomde. Die bepaalde nacht, volle maan als ronddwalende ziel, besloot hij in zijn roeiboot naar zee te gaan om zijn droom te vervullen.

Hij verwijderde alles wat nodig was, kuste het voorhoofd van zijn zoon, de buik van zijn vrouw en zei vaarwel terwijl ze sliepen. Alles wees naar die nacht om het goede te brengen, alles wees zo, maar de zee is een wezen dat zijn paden schrijft met onleesbare letters ... ".

referenties

1. Propp, V. (1971). Morfologie van een verhaal. Rusland: Monoskop. Teruggeplaatst van: monoskop.org
2. Delen van een verhaal. (S. f.). Spanje: Junta de Andalucía. Hersteld van: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Benadering, knoop en uitkomst bij het vertellen van verhalen. Spanje: de kunst om verhalen te vertellen. Hersteld van: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). De morfologische analyse van het verhaal. Chili: esthetiek. Teruggeplaatst van: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). We gaan een verhaal vertellen. Spanje: Universiteiten lezen. Teruggeplaatst van: escuelaslectoras.org