Luisa Carnés biografie, stijl, werken

Luisa Genoveva Carnés Caballero (1905-1964), ook gekend door Clarita Montes, was een Spaanse schrijver en journalist, eigentijds met de Generatie van 27, maar hier buiten beschouwing gelaten. Echter, de hedendaagse geschiedenis beweerde het, inclusief het als een belangrijk onderdeel van de literaire beweging.

Er was weinig bekend over haar, tot een paar jaar geleden toen ze haar werk begon te claimen, onberispelijk op literair niveau, ondanks het feit dat ze uit een autodidactische achtergrond kwam. Hoewel Luisa Carnés niet gelijk was aan de schrijvers van haar tijd, die vooral uit gecultiveerde en zeer rijke omgevingen kwamen, wist ze heel goed te profiteren van haar literaire talent..

Zijn eerste geschriften worden gekenmerkt door zijn sociale en politieke betrokkenheid als republikein, bezorgd over de realiteit van de arbeidersklasse. Het werk van Carnés, die de naam Clarita Montes als pseudoniem had, richtte zich op zijn sociale betekenis.

De schrijver had een altijd pedagogische blik en bracht de leefomstandigheden van de vrouwen in die tijd, de rechten van vrouwen, van wezen en uitgebuite kinderen aan het licht en, uiteraard, hun verdediging van de republikeinse legaliteit.

index

• 1 Biografie
  • 1.1 Geboorte en familieoorsprong
  • 1.2 Eerste banen en autodidactische training
  • 1.3 Sociale context van zijn werk
  • 1.4 Zijn sprong naar de journalistiek
  • 1.5 Politiek leven en ballingschap
  • 1.6 Dood en leven in Mexico
• 2 Stijl
• 3 werkt
  • 3.1 Korte beschrijving van zijn werken
• 4 Referenties

biografie

Geboorte en familieoorsprong

Luisa Carnés werd geboren in Madrid op 3 januari 1905. Ze was de dochter van Luis Carnés, een kapper, en Rosario Caballero, een huisvrouw, beiden van zeer bescheiden oorsprong. Luisa was de eerste van zes kinderen en toen ze elf jaar oud was, moest ze de school verlaten om te gaan werken in de hoedenwinkel van haar tante..

Sindsdien raakte ze geïnteresseerd in de rechten van werkende vrouwen en in 1923 nam ze de pen om haar eerste verhaal te schrijven. Hoewel hij niet veel geld had om boeken te kopen, hield hij van lezen en werd hij autodidactisch getraind met boeken die hij in populaire boekwinkels uitgewisseld had..

Eerste banen en autodidactisch onderwijs

Sinds ze een kind was, begon ze te werken als een modiste in een workshop voor haar gezin, eerst als leerling, daarna als ambtenaar en ten slotte als leraar. Ze was een serveerster in een theesalon en werkte vervolgens als typiste in de uitgever Compañía Iberoamericana de Publicaciones (CIAP); deze laatste baan veranderde zijn leven.

Haar opleiding was beperkt tot enkele basiscursussen die ze in een nonnenschool had gedaan. De aanvullende kennis die hij heeft verkregen is te danken aan zijn autodidactische inspanningen; hij is nooit gestopt met lezen of schrijven, en dit wordt aangetoond op het niveau van beheersing van zijn teksten.

Hoewel er maar weinig biografische gegevens van deze schrijver zijn, hebben ze aanwijzingen uit haar leven kunnen verzamelen en er wordt gezegd dat haar boek Theesalons, wat haar meest succesvolle roman is, werd geïnspireerd door de tijd dat ze als serveerster werkte. Ook zijn boek Van Barcelona tot Bretagne (Renaissance) vertelt zijn reis naar ballingschap in 1939.

Sociale context van zijn werk

Op 18-jarige leeftijd begon hij verhalen te schrijven op basis van zijn levenservaringen en vóór 1936 had hij al drie romans gepubliceerd: Pelgrims van Calvary (1928), Natacha (1930) en Theesalons - Vrouwelijke werknemers- (1934).

De literaire werken van Luisa Carnés hebben vier assen die gemakkelijk herkenbaar zijn. De eerste heeft te maken met zijn sociale betrokkenheid, zijn zorg voor de onteigende klassen, en daar heeft hij het vaak over gehad. Hij deed het altijd op een kritische en pedagogische manier over de veranderingen in de samenleving.

In de tweede plaats was respect voor de rechten van werkende vrouwen en arbeiders hun vaandel tot de dag van hun overlijden. Ze was geïnteresseerd in het kennen van vrouwelijk lijden en het bereiken van gelijkheid. In een van de eerste werken die hij schreef, luidde de zin: "Een wezen dat de pech had een vrouw te zijn".

De derde pijler van zijn werk heeft te maken met de kinderen, hun rechten en de verdediging van de verlaten, mishandelde en hongerige kinderen van die tijd. Ten slotte was zijn vierde as van belang de Republikeinse politiek, en dit was degene die hem het meest gekost had, waardoor hij in ballingschap werd gestuurd vanuit zijn geboorteland Spanje naar Mexico, waar hij tot het einde van zijn leven leefde..

Je sprong naar de journalistiek

De handel die haar leven veranderde, was die van typiste, die ze uitvoerde voor het Ibero-Amerikaanse bedrijf van publicaties CIAP, waar ze haar eerste kans als schrijver had en de deuren naar de journalistiek werden geopend. Hij was een sportjournalist in As, werkte mee aan tijdschriften als Ahora, Estampa, Crónica, La Lantern, Mundo obrera en Frente Roja.

Politiek leven en ballingschap

Bij het uitbreken van de burgeroorlog in Spanje bleef Luisa schrijven over de rechten van vrouwen en de arbeidersklasse, maar begon ook samen te werken met de pers van de Spaanse Communistische Partij. Hij publiceerde controversiële artikelen in Werknemerswereld en Voorluidspreker, belangrijkste propagandamiddel van de Communistische Partij.

In 1937 verhuisde Luisa Carnés, vergezeld door andere intellectuelen en politici, naar Barcelona en vervolgens trokken zij in januari 1939 de Franse grens over. Hier begon een periode van chaos, lijden en onzekerheid voor veel Republikeinen. Zij, net als velen, verbleef enige tijd in een vluchtelingenkamp.

Van daaruit slaagde hij erin te vertrekken dankzij de bemiddeling van Margarita Nelken en zo kwam hij aan in Parijs, waar hij zijn zoon ontmoette. Na een fase in New York arriveerde de schrijver in Mexico City, waar haar man, ook Juan Rejano, eindelijk haar ontmoette..

In Mexico waren beide gewijd aan de journalistiek en werkten ze samen in kranten zoals La Prensa, El Nacional en Novedades. Vanuit deze ruimte bleven ze de rechten verdedigen van de onteigende klassen en vestigde ze zich op haar literaire werk.

Dood en leven in Mexico

De Spanjaarden keerden nooit terug naar haar land. Hij stierf in Mexico, toen hij op 8 maart 1964 naar huis terugkeerde, na het uitreiken van een toespraak voor Vrouwendag voor de Spaanse kolonie ballingen in Mexico. Zijn dood was tragisch, bij een verkeersongeval veroorzaakt door een overvloedige regen.

De auto waar ze met haar hele familie op reisde, stortte neer op de weg, maar ze overleefden allemaal, behalve zij. Na zijn dood werd zijn literaire werk ook begraven in een vergetelheid die tientallen jaren duurde.

stijl

De literaire stijl van Luisa Carnés werd gekarakteriseerd door innovatief te zijn, duidelijk ingelijst in het modernisme. Zijn verhaal was vloeiend, fris en met een taal die gemakkelijk te verteren is, waardoor zijn werk toegankelijk en begrijpelijk wordt voor een breed publiek.

Zijn manier van vertellen liet het feminisme bevestigen, gaf hem een ​​andere stem tot zijn tijd, krachtig, actief en gevormd. Een ander bijzonder aspect van zijn pen is het feit dat hij op de juiste manier experiëntieel is geweest; Carnés had een geschenk om via het verhaal leven te geven aan alle omstandigheden die hij meemaakte.

werken

- Zee in (1926).

- Pelgrims van Calvary (1928).

- Natacha (1930).

- Tea Rooms. Werkende vrouwen (1934).

- Zo begon (1936).

- Van Barcelona tot Bretagne (Renaissance) (1939).

- Rosalía de Castro (1945).

- Juan Caballero (1956).

- De ontbrekende schakel (2002, postuum).

Korte beschrijving van zijn werken

De eerste van zijn verhalen die konden worden gevonden, werd genoemd Zee in (1926), gepubliceerd in De stem, Madrid, op 22 oktober 1926. Van zijn kant, Pelgrims van Calvary (1928), was zijn eerste gedrukte werk met een religieuze toon die gebruikelijk was voor zijn eerste teksten.

Natacha (1930), zijn tweede verhalende publicatie, speelde zich af in Madrid en had een interessante figuur als protagonist. Aan de andere kant, Tea Rooms. Werkende vrouwen (1934), was een roman met echte ervaringen van werkende vrouwen van die tijd, heruitgegeven in 2016.

Van zijn kant, Zo begon (1936) was een drama van "agitprop" (propaganda van opwinding) in een act die uitstekende recensies ontving voor zijn "originaliteit en interesse". Van Barcelona tot Bretagne (Renaissance) (1939), diende om zijn reis vanuit Spanje naar ballingschap te vertellen.

Rosalía de Castro (1945), was een werk puur biografische kleurstof. Juan Caballero (1956), was een roman in het naoorlogse Spaans, grof en ervaringsgericht. laatste, De ontbrekende schakel (2002), was een ongepubliceerde roman over de verbannen republikeinen en de relatie met hun kinderen.

referenties

1. Arias Careaga, R. (2017). De literatuur van Luisa Carnés tijdens de Tweede Republiek: Tea-romos. Spanje: portaal van literaire tijdschriften UAM. Teruggeplaatst van: uam.es.
2. Luisa Carnés. (2019). Spanje: Wikipedia. Teruggeplaatst van: wikipedia.org.
3. De editie van al zijn verhalen betaalt nog een schuld bij Luisa Carnés (2018). Spanje: het land. Teruggeplaatst van: elpais.com.
4. De Pablos, M. (2019). Luisa Carnés, de verloren ark. Spanje: Global Letter. Hersteld van: cronicaglobal.elespanol.com.
5. Martín Rodrigo, I. (2017). Luisa Carnés, de schrijver die niet op de foto van de Generatie van 27 verscheen. Spanje: ABC-cultuur. Hersteld van: ABC.es.